不过,影片不局限于历史史实的堆砌,也尝试将更为新颖的创作手法运用其中。中国艺术研究院副研究员孙佳山以影片“双男主”创作模式进行分析,“尽管在一般的编剧观念中,类似‘双男主’的双主人公叙事显然并不是明智的选项,在我国的影像实践中却始终有着一席之地。从《英雄本色》系列到《无间道》系列再到《寒战》系列,‘双雄’模式一直是我国香港电影的一大特色。而近年来从《镇魂》《陈情令》开始,充分吸收了日本、韩国等国家和我国台湾、香港地区的相关通俗文艺类型的我国网络剧,也开始越来越驾轻就熟地调用‘双男主’模式,到了《长安三万里》既是水到渠成,也是第一次将其直接应用在这样的全年龄向的动画电影中。”在讨论到对电影宇宙的新想法时,费奇还透露,他和他的团队总是试图让新的作品和之前的作品相比可以与众不同。他指出,《女浩克》电视剧是团队进行的有趣探索。将它与 90 年代的法律剧《甜心俏佳人》进行比较,在法律世界中设置超级英雄喜剧是让Marvel Studios不断保持新鲜和蓬勃发展的想法。
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